奥斯卡提名公布后，公关就到了攻坚阶段，几乎所有获得提名的电影都马达全开，各种能用的手段都用上了，甚至连学院附近的商业场所也都成为公关的战场。学院附近的一家餐厅，墙纸都被换成了各家海报，确保就近用餐的评委们，在吃饭的时候能看到自己的电影。
张然和正义天使公关团队自然也是火力全开，游说团以猛烈之姿，对那些可能争取的评委进行疯狂游说。张然和几个主演则轮番上阵组织放映会，并与评委进行现场交流。因为按照学院规定，电影制作人员一个人最多只能参加两次这样的和评委有讨论互动的电影放映会。邓文迪也按照张然的要求组织了一场家庭派对，不少好莱坞业内人士应邀出席。张然和张婧初自然也出现在了派对现场，与到场嘉宾亲切互动。
正义天使的公关是卓有成效的，几天之后制片人工会颁奖典礼在比弗利山庄落下帷幕。正义天使笑到了最后，夺得了最佳电影制片人奖。
广播影评人协会、金球奖，制片人工会，以及英国电影学院奖这四大风向标中，真正能够影响奥斯卡走向的就是制片人工会和英国电影学院，因为制片人公会手中有将近一千张奥斯卡选票，而英国学院奖手中有差不多五百张选票。
在拿下制片人工会奖后，正义天使夺奖呼声直线上升，包括娱乐周刊的多家媒体都将电影视为最佳影片的最有力竞争者。在博彩网站上正义天使的赔率也迅速超越爱乐之城和月光男孩成为奥斯卡最佳影片的头号种子。
在奥斯卡最后的攻坚阶段攻击和诋毁对手是特别常见的策略。当然，由于大家低头不见抬头见，不会像美国大选那么狠，直接喷对手。奥斯卡公关时攻击和抹黑对手，往往是来自第三方。比拯救大兵瑞恩在最后公关的阶段，英国的二战老兵土跳出来，质疑影片开场奥马哈海滩场景描绘不实。在这一连串的攻击下，最终莎翁情史爆冷获得了最佳影片。再比如2003年哈维力推芝加哥时，坊间突然开始炒作钢琴家导演波兰斯基的个人污点，最终芝加哥获得了最佳影片。
今年也是如此，在奥斯卡提名公布后不久，华人演员吴恬敏在fly和脸上把凯西2010年的性侵案踢爆，斥责他这种政治不正确的演员根本没资格提名奥斯卡。
2010年，卡西阿弗莱克被起诉对我不在那里剧组的两位工作人员性骚扰，涉嫌强奸。那时候卡西阿弗莱克名气小，加上阿弗莱克家族有钱打理公关，很快与两位受害人庭外和解，当时媒体也没怎么报道。
在卡西阿弗莱克的性骚扰丑闻被捅出来后，整个舆论一片哗然，抵制的呼声此起彼伏。在fly上有人发起了抵制卡西阿弗莱克的话题，短短一天时间就得到了20多万网友的支持。
去年年初圣丹斯电影节时，内特派克的一个国家的诞生口碑大爆，被炒成年度奥斯卡大热门，还天价卖出了北美发行权，影迷们各种期待想看。不过后来导演涉嫌强奸丑闻，他的“政治不正确”让这片子的口碑一路滑入低谷，并最终从颁奖季彻底蒸发了。
现在卡西阿弗莱克的情况类似，很多媒体预测卡西阿弗莱克的奥斯卡可能悬了！
与此同时，网络上针对爱乐之城“洗白”爵士乐的指责同样甚嚣尘上，甚至有人把电影和当选挂钩：“在经过了一个充斥着对‘白人至上’的怀念的大选季后，大批自由派白人跑去看爱乐之城来疗愈心灵，就更显得格外讽刺。”
正义天使自然不能幸免，攻击主要来自于学术界，很多专家教授跳了出来，指责正义天使某些情节不符合史实，新闻周刊甚至刊登了一名为“很好的电影，很坏的历史”的文章，对电影进行抨击。
圣奥拉夫学院的历史学教授罗伯特恩特曼指出，张然出于某种目的，对电影的部分情节进行了虚构。电影中魏特琳遭到紫金山晚报攻击，精神崩溃的情节完全是虚假的。魏特琳确实在1940年4月崩溃了，但她是由于过度劳累，以及大屠杀带来的精神创伤，才导致精神崩溃的。
斯坦福大学历史学教授大卫肯尼迪表示：“张然的正义天使是一部失败的电影，里面充满陈词滥调，里面对东瀛士兵的刻画是简单化、刻板和不准确的。在电影中有大量的虚构情节，比如魏特琳的崩溃。”肯尼迪还认为：“这部电影主导题目是指责和义愤，而不是分析和理解，尽管愤怒是发生在南京屠杀事件的一种道义上有必要的应，但这是理智上的不足。”
这些指责和抨击出来后，被有心人在网络上到处张贴，网络上一时间“民怨沸腾”，无数“正义”人士跳出来指责正义天使胡编乱造，并声称正义天使的虚构情节侮辱了魏特琳女士。
电影中魏特琳遭到紫金山晚报污蔑的情节确实是虚构的；但虚构是电影叙事的需要。因为在南京大屠杀结束后魏特琳一直在金女大，忙各种琐碎的事，并没有发生大的事情，也没有什么冲突。如果电影直接跳到1940年写她崩溃，那会显得非常突兀。
不光拍电影这样，写魏特琳的也会遇到这个问题。在大屠杀之后和魏特林自杀之前这段时间，没有大事发生，怎么把故事讲好，让人继续读下去，就必须有新的故事和新的戏剧维持冲力。有个英
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